需要指出的是，上述票房分配的比率并不是完全固定的，放映商和发行商需要依靠自己的实力与对方博弈，如果是重磅大片上映，发行商通常会占优势，甚至可以对放映商提一些特殊要求，比如提前支付一定的“保证金”。
而好莱坞几大公司之外的一些小发行商则会在票房分割中占弱势，大约最后能分到票房的40%到50%之间。
一些在艺术院线放映的文艺片，其发行商最后分割到的总票房则可能低至35%到40%。
通常在电影上映前至少3个月，发行商便会与放映商协定好相关的事宜，包括上映的日期和时间段，要上映的场次，提供的座位数量，票房分配的比例等。
但这些协定并不是铁板一块，有根据实际情况进行调整的空间，就票房分配比例而言，如果电影上映时的票房远好过预期或者非常惨淡，放映商可以要求发行商提供一定的“奖励”或“补贴”，发行商通常也会同意。
因为他们与放映商之间是长期合作的关系，并不是“一锤子买卖”。
但这种灵活性也容易造成一些纠纷，比如2004年好莱坞影星梅尔·吉普森自组I公司发行了大片《基督受难记》，放映商Regal娱乐院线起初同意按照好莱坞大片的标准分割大致约55%的票房给发行方，但最后却只按照艺术片的标准支付了34%的票房，于是愤愤不平的梅尔·吉普森发起了诉讼（其实是得罪了犹太势力，被故意打压了，现如今更是直接查无此人）。
虽然最后双方以庭外和解告终，但从中也可以洞察美国电影的放映商和发行商之间复杂的利益斗争。
《小丑》现在也遇到了类似问题，在被评为R级后，北美跟欧洲一些院线是非常有默契的把这部B级片划分为了文艺片，而不是商业片，不但票房分成给的很低，而且大多还是安排的播放文艺片的中小院线，压根享受不到商业大片应有的待遇。
想要加入商业片院线，想要获得很不错的排片，必须得给予保证金，不然饶是你索尼影业我们也不愿意大规模上映这种“不被看好”的小成本文艺电影，简单来说就是整个行业集体看衰这部电影。
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